“那究竟什么才是艺术的境界？”李小乐干脆直接对费雷德问了出来。

“所谓艺术的境界……”费雷德眼神突然浮现出一种神往的神态，缓缓地道：

“就是超越，感官，故事，人物………电影的至高境界，再美的画面看多了都会让感官疲倦，再好的故事重复多了都会变得无聊，再经典的人物都会被时代的框架所局限……

而只有艺术无论是过多少年，历经多少岁月，你回头再看，他依然是那么打动人心，依然是令人着迷不以所谓艺术，就是神的境界，无论你是绘画，音乐，乃至舞蹈，达到最高点，终究都是会进入个境界”

费雷德说道这里，目光望向了李小乐：“而电影艺术的最高境界，就是超脱前面三个境界，拍出那个隐藏在所有这些表象之下，那个绚丽多姿，无以伦比的电影之神的面貌……”

“电影之神的面貌？”李小乐听着这个玄之又玄的词，却并没有觉得费雷德这番话有什么走火入魔了，因为他突然想到了是李安在第二次获得奥斯卡导演之后，说的那句话：“感谢电影之神。”

电影之神是谁？让如何能拍出他的面貌呢？李小乐突然感觉到他正在接近那个自己一直梦寐已久的东西……

费雷德望着他，说出了一段很老套，而却让此刻李小乐感到振聋发聩话：

“电影之神，就是现实生活，也就是人们每天睁开面对的命运

而生活真正的面貌，就是人们在面对真实生活中展现出的那些真理，不是你这个导演凭着自己的臆想与迎合人们心底需求的‘救猫咪’理论制造出来了，而是那些在人类社会中亘古不变的真理。

这些真理是爱情、荣誉、怜悯、自尊、同情与牺牲……所有这些美好而真实的感情

除非你真的能拍出这些真理来，否则，你拍出来的不是爱，是情欲，你拍出的失败里，没有人失去真正有价值的东西，你拍出的胜利也看不到任何希望，更糟糕的是，人们看不到里面悲悯与同情，甚至拍出来的悲伤里，容不下真正的伤痕”

弗雷德最后深深地吸了口气道：“如果你的电影里缺乏真实的命运，那么无论演员演的再好，故事在感人，拍出来的不是心灵，而是一种内分泌”

李小乐听着这番话，完全被镇住了，他在瞬间明白了费雷德评价他的话：“就是因为你对于成功的渴望，对于电影本身的目的性一直都过于强烈，所以，无论你过去拍什么电影，无论你多么拼命，技术多么好，你都拍不出最好的电影。”

是的，他从一开始就犯了一个严重的错误，那就是他的电影里一直都在前三个境界里打转，他一直都认为自己就是电影中的神，一直按照着大众喜欢的“救猫咪”的理论，他认为导演应该超越电影本身，去控制它，调整它，让故事变得“完美无缺”，这样才能真正调动观众的情绪，而从来没有描述过那些真正的“命运，生活。”

什么是命运？什么是生活？那就是当它真正降临时，无法以人们意识为转移，我们只能选择接受或去逃避，而不可能去彻底改变它……

二战中，辛德勒因为救不了所有的犹太人在车里哭泣，在时光流转中，阿甘无论做多少事情都无法挽救珍妮的命运，在泰坦尼克号缓缓沉没时，罗斯只能看着慢慢变得冰冷的杰克沉入海底……

因为当面对真正的生活，真正的命运，那些战争，疾病，车祸………人们从来都是渺小的，我们远远比自己想象的更加无力……

在真正的生活中，没有人是能拯救世界的超级英雄，没有人是独一无二的上帝宠儿，没有人是与众不同的，每个人都是同样的渺小，我们能做的，往往是怎么更好的去面对他……鼓起勇气去面对他……李小乐突然明白了，自己得不到奥斯卡，不是编剧不好，不是特效不好，更不是演员不好，而是他这个导演不够好，因为他电影里没有拍出“电影之神”，所以更别提展现电影之神的面貌了他现在就跟1993年之前的斯皮尔伯格的一样，可以拍出《大白鲨》，《侏罗纪公园》，《e·t》，《夺宝奇兵》，这些所谓受到观众欢迎，票房大卖的电影，感官效果，故事情节，人物表现都可以说是已达巅峰，也能拿到无数的技术奖项……但是因为影片里缺乏真实的命运，所以始终与奥斯卡的最佳影片，最佳导演这两项大奖绝缘。